Влад Валов, Bad Balance: «Людей хип-хоп-культуры в России почти не осталось»
Когда я в редакции сказал, что у меня будет интервью с Шеffом из Bad Balance, меня сразу спросили: «А это кто?» Так как многие сотрудники 66.RU в момент зенита славы Bad B. ещё только родились, такие вещи, видимо, теперь надо объяснять.
Если вы тоже не в курсе, но почему-то продолжаете читать этот текст (спасибо вам), вот очень короткая справка. Шеff, он же Влад Валов, он же отец русского рэпа. Во многом последний титул преувеличен. Рэп он, конечно, не придумал. Но совершенно точно внес огромный вклад в становление жанра на территории России и стран СНГ.
Начинал в восьмидесятые с брейк-данса, а к концу девяностых уже был создателем, участником и продюсером проектов, прочно занимавших верхние строчки в чартах главных музыкальных каналов: Bad Balance, «Bad B. Альянс», Децл, «Легальный Бизнес», «Белый Шоколад». Основал фест Rap Music, который ежегодно проходит в Москве с 1994 года и, по словам Валова, остается главной площадкой для старта начинающих рэп-артистов.
Короче, он сделал хип-хоп популярным. Это факт. А теперь, когда рэп стал главной музыкой в стране, по собственному признанию, вернулся в андеграунд, где ему вполне комфортно.
Об этом мы и поговорили в гримерке хип-хоп сцены «Ночи Музыки».
<em>Bad Balance и АК-47 за сценой «Ночи Музыки»</em>
— Понял. В какой момент тогда, по-вашему, произошла развилка? Ну, например, АК-47 — это еще хип-хоп или уже нет?
— АК-47 — это хип-хоп. Но хип-хоп, который не прошел фестиваль Rap Music. Я их до сих пор на фестивале жду. Потому что если ты хочешь быть частью культуры, ты должен через него пройти. Давай, если можно, прямо назовем вашим читателям группы из Екатеринбурга, которые его прошли. Напиши: EK Playaz, «БасотА NiggaZ», «Старый Кадиллак», GRAMM PLASTINOK. Вот эти ребята — они хип-хоп. Да, они в андеграунде. Да, они не так популярны, как АК-47. Но они в нашей культуре.
— Зачем АК-47 на Rap Music? Это фестиваль для начинающих артистов, а Витя с Максимом, кажется, уже всем все доказали.
— Ну да-да. Но, во-первых, что им мешало это сделать тогда, в начале? Во-вторых, что мешает сейчас забрать призовое место? Тебя бесплатно покажут стране. Тебя бесплатно будут судить корифеи, мастера жанра, подскажут, что у тебя не так, над чем можно поработать, чтобы стать ещё лучше. Что плохого? Что трудного?
— Вернёмся к Bad Balance. Кто ваша аудитория сейчас?
— Я бы сказал, что это люди нескольких поколений. Они к нам приходили волнами. Первая волна, мое самое любимое поколение — это брейкеры, бибои. Взрослые, которые с нами с самого начала. Их мало осталось. Второе поколение — те, кто начал нас слушать в девяностые. Третье — поколение нулевых, поколение «Bad B. Альянса». И последнее пока поколение — те, кто нас начинают слушать сейчас. И, ты знаешь, я замечаю, что это снова бибои. Bad B. вернулся в брейк-данс. Я никогда не думал, что наш путь сложится так. Это удивительно. Но мне нравится.
«Если мы хотим навести порядок в хип-хоп-культуре, нам снова надо дать выход на широкую аудиторию. И все изменится»
— Круг замкнулся.
— Да! Круг! Ты всё правильно говоришь. Даже не круг. Это спираль. И если мы хотим навести порядок в хип-хоп-культуре страны, нам снова надо дать федеральные каналы, выход на широкую аудиторию. И все изменится.
— Наверное, это сейчас так не работает. Клип в эфире федерального телеканала на молодую аудиторию…
— Откуда ты знаешь? Я вот уверен: взять и показать пусть только один наш клип, пусть даже «Городскую тоску» на федеральном канале…
— В смысле — вот прямо буквально в эфире «Первого канала», например?
— В эфире вообще любого канала! Где угодно! Один раз покажи — и все взорвется. Потому что, извините, но у тех ребят, которые с нами сегодня соревнуются, нет такого напора, такой базы, такой школы.
— Но они и не выходят на свою аудиторию из телевизора. Они ее находят в «Яндекс Музыке», в «Тик-Токе»…
— Да какая разница? Всеми этими каналами владеют те же люди. Одни и те же люди решают, кого увидит аудитория. И им никак не интересно, чтобы появился кто-то, кто сломает им всю игру. Есть шоу-бизнес, а есть хип-хоп культура. Если ты действуешь по правилам шоу-бизнеса, ты им интересен. Потому что это работает почти гарантированно. А если ты делаешь культуру, даже если создаешь буквально произведение искусства, это может понравиться аудитории, а может и нет. Такие риски им не нужны.
«В нашей стране сейчас около 10 тысяч рэп-исполнителей. И, ты знаешь, они же все одинаковые»
— С другой стороны, уже упомянутые АК-47 находили себе путь не через телеканалы и радиостанции и даже не через стриминг. Их первые треки буквально расползались по стране через bluetooth и ИК-порты телефонов.
— Отлично! Это был андеграунд. Они попали в свою волну. И я могу только радоваться за такие истории. Но мы же сейчас говорим не о них, а об общей массе. В нашей стране сейчас около 10 тысяч рэп-исполнителей. И, ты знаешь, они же все одинаковые.
Представь, на фестиваль Rap Music, который пройдет в этом декабре, заявились уже больше 500 групп. Так происходит каждый год. И каждый год я беру по две недели, в которые только и делаю, что слушаю и отбираю треки начинающих рэп-исполнителей. Потому я очень хорошо себе представляю, что происходит с рэпом, куда он движется.
И я тебе скажу: все очень-очень фигово. Объясню. Что такое рэп? Это же не просто слова. Не просто стихи. Ты когда читаешь, стиль должен показывать. И вот когда я начинающих артистов слушаю, просто офигеваю от того, что стиля нет. Нет его! Пропал стиль. На первое место ставят музыку. А свой убогий речитатив, в котором и слова-то не всегда понятны, на второе.
— Как же вы победителей будете выбирать, если все так плохо?
— Не прямо все. Герои есть, они остаются и они получают гран-при. Послушайте вашу екатеринбургскую группу GRAMM PLASTINOK. Там, по-моему, сразу все понятно. В том числе, понятно, как и почему они взяли гран-при Rap Music. Вот это рэп. А остальная масса — ну не знаю.
Помнишь, кстати, был такой рэпер Серега? Мня как-то спросили: «Вот Серега — это рэп или нет?». Ты бы как ответил?
— Ну, начинал он как очень техничный MC.
— Да. Начинал. А потом понял, где деньги, и стал их зарабатывать. Это не хип-хоп.
— Но постойте. «Bad B. Альянс» разве не понял, где деньги, и не зарабатывал их?
— Это всем только кажется.
«В хип-хопе так принято. Ни один рэп-исполнитель никогда не будет говорить о том, что у него плохо с деньгами»
— Вы буквально сами это говорили. О больших деньгах Bad B. мы узнавали из треков артистов Bad B. Шеff ездил «в машине «Ламборджини» с королевой Нефертити». Я слушал вас всех в школе и думал: «Нифига! Да у них прямо очень много бабла».
— Это хип-хоп. В хип-хопе так принято. Ни один рэп-исполнитель никогда не будет говорить о том, что у него плохо с деньгами. Но реального финансового базиса в России для развития культуры нет. Его должно было создать государство, как оно это сделало в Европе, в Америке, даже в Корее.
— Что вы имеете ввиду?
— Что любое правительство мира должно в это вкладывать деньги.
— В шоу-бизнес?
— Не в шоу-бизнес, а в хип-хоп.
— Зачем?
— Потому что хип-хоп, рэп влияет на мозги молодежи. Это оружие. И им надо уметь пользоваться. На Западе это давно поняли и используют. Вкладывают деньги, например, в фестивали. А у нас грант на хип-хоп-фестиваль получает не тот, кто в хип-хопе разбирается, а тот, кто правильно все заявочные бумажки заполнил.
— Вы имеете ввиду, что гранты дают не вам и не Rap Music?
— Я тебе так скажу: если Bad Balance нет на хип-хоп-мероприятии, это означает, что люди, которые его проводят, ничего не понимают в хип-хопе.
Вот в Екатеринбурге понимают. «Ночь Музыки» — нормальное мероприятие. Мы когда из гостиницы на свою площадку вышли, просто в шоке были. Дождь идет стеной, а людей все равно собирается море. Мощно!
